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互联网技术影响着整个电视行业的生态链。如何能够避免创作的套路与模式化使现实主义剧作回归生活本身？如何拓宽题材与叙事手法将作品的艺术性与商业性做到平衡？前不久举办的中国艺术研究院影视评论周“新时代电视艺术的发展与创新：理论实践传播”论坛上专业人士以及业内人士做出了讨论。
回归艺术与生活本身互联网为电视行业带来了创新也推动了内容的垂直细分与题材的多元化，打造出了更加丰富的人物群像；另一方面传媒市场也带来了剧作商业性与艺术性如何平衡等问题。正如编剧、导演兼制片人汪迪总结；网络内容碎片化属性导致了注意力经济的产生，短视频等产品侵犯了长视频消费这也使创作者更加焦虑；在现实主义题材创作中又出现了以“话题”取代题材、内容处理平面化等问题，使本该成为“作品”的剧集变成了极具指向性的“产品”。
回归生活艺术性不可埋没对此上海大学影视批评中心主任、教授曲春景认为，现实主义题材创作应该跟上观众们的审美心态网络平台的影视剧创作不能悬浮需要回归生活；艺术属性不可被埋没；汪迪也提出“要让剧集回归‘文艺作品’的本质，让‘共鸣、共情’成为观看者的内啡肽，那么就要从根本上区别于短视频的特有属性回归它本来的位置。”
将信仰融入故事那么如何能够回归？许多从业者做出了总结在提升所谓“网感”与叙事手法的同时，要还原真实生活与人性切入社会热点乃至痛点；“拍摄真实可信的作品”；《跨国鸭绿江》《重案六组》等剧编剧余飞表示，在如今的网络时代，只是喊口号是无法引起观众共鸣的影视创作者要将信仰融入到故事中去，人物塑造要真实不能够上来就订上了标签将角色脸谱化；《人民的名义》《人世间》等剧作导演、出品人李路也指出，创作要讲真话、拍人性，以童心描绘生活。
评价体系的转变湖南广播影视集团旗下潇影集团剧本中心副总监邓宗南注意到，近些年国剧取得长足进步现实主义作品成为市场主流；但与之相匹配的播前创作评估、播后文艺评论却存在滞后、失准问题。
他提出要从流量产品评估体系转向正剧作品评估体系：“从市场角度上讲，应该从大数据迎合思维走向潮流预判思维现实主义作品要起到引导作用而不是一味的迎合市场；要注重观众们的口碑从代入走向共情；警惕如今‘男性向’‘女性向’等标签带来的偶像剧或爽剧式评估套路。”
