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这十年岁月中，伊朗有了首部吸血鬼电影《女孩半夜不回家》与战争恐怖片《暗影之下》。菲律宾拍出批判移民政策的《床的噬界》、印度则有电视剧《食尸鬼狱》、《打字机》、取材自民间神话的《塔巴德魔神》、师法欧美作品的《宝莱坞厉阴宅》与难得一见的求生惊悚片《孤楼求生》。
印尼以《鬼摇铃》与重口味的《恶魔的请柬》反攻市场。在年后终于解禁恐怖片的越南，也以两年一部作品的速度，努力地复育这块潜力无穷的荒原。
东亚：韩国
韩国恐怖片仍维持多元且稳健的发展，近来更积极地将作品推广至国际（例如年在菲律宾的韩国恐怖电影节）。值得一提的是，这段时期的恐怖片（特别是年后）比过去有更浓厚的的政治批判（如《釜山行》、《哭声》与《鬼病院：灵异直播》），以古讽今的历史恐怖故事也一跃成为热门题材。
其中，重拍老片的《夜半鬼哭声》、活尸作品《尸落之城》与《李尸朝鲜》以及怪兽片《物怪》都是令人印象深刻的佳作。
东南亚：中国台湾
而这十年也是中国台湾恐怖片的创作爆发期。虽然尚有进步空间，但台湾恐怖片总算找到自己的方向，并将触角深入民间信仰（《粽邪》、《尸忆》）、社会问题（《失魂》、《第九分局》、《楼下的房客》、《报告老师！怪怪怪怪物！》、《目击者》与《蓝色项圈》）与历史政治，其叙事观点及手法也越发成熟。
以建构庞大世界观为目标的《红衣小女孩》系列，以及票房与口碑双赢的《返校》，有望为下一个十年打下令人士气大振的基础。
上一届亚洲恐怖片资优生：日本、泰国
二十一世纪的前十年，可说是日本与泰国恐怖片的盛世，但之后两地的恐怖片相继面临青黄不接，以及卖座电影的廉价仿作泛滥成灾的问题，故事一味追求奇炫诡谲，反而产生失去真实感的怪现象。
所幸日本有《恐怖邻人》、《黑百合公寓》、《我的恐怖室友》、《寄生兽》、《鬼门食女》、《死鱼》与《来了》等珠玉之作守住基本盘，而泰国在年的《凄厉人妻》后，也总算恢复过去的创作活力。
另一方面，好莱坞开始向中田秀夫与清水崇等恐怖老将招手，但后来反而是动作片导演北村龙平（《极限猎杀》与《无人生还》）在英语恐怖片市场站稳了脚步。
其他华语恐怖片：中国香港、中国大陆
香港恐怖片在这十年间的发展令人不安。在至年间，张家辉（《盂兰神功》）、彭浩翔（《维多利亚壹号》）、陈果（《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》）与麦浚龙（《僵尸》）等创作者，仍力图重现港产片的过往风华及生猛活力。然而到了后期，恐怖片不但数量暴减，其风格与内容也逐渐丧失独特性。
中国施压与创作自主的拉锯战，磨平了香港恐怖片反动与挑衅的锐利刀锋，《维多利亚壹号》这样大胆无畏的作品已如昨日黄花，而《红VAN》中那个人事全非的异世界香港，更成了电影大环境的写照。对照今日烽烟四起、抗争不断的现状，写实的令人心惊。
近十年的香港恐怖片发展，磨平了锐利刀锋，年港片《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红van》严厉社会批判风格今已不复存。
另一方面，中国恐怖片乍看多产，但近年多为品质参差不齐的网络电影，大部分的制作者早已弃守大银幕，或转而拍摄题材较「安全」的冒险灾难片及凶杀刑事片，更甚者则干脆投资海外电影。
即使面对劣币驱逐良币，恐怖电影界仍有试图力挽狂澜的新血。马凯于年拍摄的低成本（七万人民币）伪纪录片《中邪》大受好评，甚至被誉为恐怖片的新曙光。
史蒂芬金与怀旧热
如果将电影与影集的数量合并计算，改编自恐怖大师史蒂芬金小说的作品足足比前十年成长了一倍。除了旧作重拍外，几个尘封的改编计划也在近年纷纷复苏。（例如《黑塔》、《杰罗德游戏》与《魔符》）。
值得留意的是，除了《科技浩劫》外，雀屏中选的改编作品不是史蒂芬金的旧作，就是以童年时代为背景，或充满乡愁的地方风情故事。这现象似乎也暗示了恐怖电影界刮起的怀旧情怀。
而这股怀旧旋风，不但让观众重新想起那些失落的廉价恐怖片、老电影土法炼钢的手工质感，当然还有保存时光轨迹的VHS录影带。有趣的是，近年不少从喜剧领域跨界恐怖创作的成功例子，是否证明了恐怖与喜剧本是同根生的道理呢？
