年，台湾影相家出书社出书，编纂：李媚，封面打算：韩磊
序
刘阳
二十年前，一个十多岁的儿童，背着地瓜干煎饼和书包，顺着沂蒙山陡峭的巷子，向十几里外的学塾走去。这条路，他每个礼拜来回一次。他的死后，是他和缓但特别贫苦的家，那儿有在田里耕做的父母和五个姐妹；他的肩上，是他一个礼拜的口粮，那是一个平凡农人家庭对将来生计寄托的悉数渴望；他的前方，升腾着学问和文明的明朗，但对那时的他来讲，那明朗只象征着白馍，举家每天都能吃上白馍。
几年前，我认识了他。他已是一条男人。他给我看他拍的几张相片，很淡，很乱，以至不甚讲求影相最根底的光线与构图。据我所知，他学过油画，他的画还得过奖，可这些电影……
几年后，他拿出了筹备出书这本集子的相片给我看时，我清楚了埋在那淡、那乱，那不讲求光线与构图中的体例，才意识到这些做品上跳动着影相的灼烁。他拍这些做品用的相机彷佛没有装镜头，使一种直接面临人生的发觉在这些做品中涌动。没有了镜头，就没有镜头里的做做，就没有那种镜头后的主观，也就没有所谓艺术“固有形式”和这类形式给影相本质进展形成的重荷。恰是由于没有了镜头，才把影相与可靠、与生计、与艺术的相关从匠意，从功利，从效仿的环绕中挣脱出来，他用他的这些做品抹去影相对艺术的盲目尊崇，抹去附着在影相本质上使人目炫缭乱的色调。
在这本集子出书前的暮秋，我随他一同到他的故土沂蒙山，一同走他二十年前上学的那条巷子，一同到山野里去追寻他早年的回忆。微冷的山风，枯萎的荒漠，却飘扬着憨厚、坦诚和超脱。我问他：有人把影相当命，有人把影相当饭，有人把影相当门票，你呢？他说：当酒。酒里有可靠的醒悟。
他的这本集子，是可靠的酒，是酒的可靠。
年3月5日于太原
（刘阳时任群众影相报社长）
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