周二（12月11日），英国摄影师NigelShafran的摄影集《大街上的人们》（ThePeopleontheStreet）宣布发售。说它是Shafran的摄影集可能不太确切——毕竟，画册中的绝大部分照片都是由流浪汉拍摄，而Shafran本人则是画面的主角。
到年，Shafran在伦敦、巴黎两地的街头开展了他的摄影项目。这两座城市除了显赫、迷人的都市景观，也聚集了为数众多的无家可归者。不同于常见的街头摄影，Shafran将相机交给了流浪汉，邀请他们给摄影师本人照相。这52张照片以时间序列收录在画册中，图说里还配上了流浪汉的名字、故乡和拍摄地点。
“流浪汉如今在日常生活中随处可见，你很难忽略他们。我只是觉得，有必要在呈现这一问题的时候既不沦为陈词滥调，又不把他们作为工具来使用。”Shafran这样向《卫报》（TheGuardian）解释他的创作动机。
以流浪汉为题材的摄影习惯于刻画流浪生活的悲惨，形成所谓的“受害者叙事”。它的问题是将流浪汉塑造为一个他者来观赏，而不是和拍摄者平等的主体。Shafran希望把这种拍摄者与被摄者之间的关系翻转过来，让读者站在流浪汉的视角观察其他“大街上的人们”。
这并不是要抹去普通人与流浪汉之间的差异。Shafran在书中穿插了4幅特写，主题是他的儿子的手。这些照片传递出人们习以为常的来自家庭的温暖与安详，从而反衬了那些街头场景的混乱。流浪汉们每天都会在街上看到行色匆匆的Shafran们，但他们很难有机会握住孩子的手。
画册中的摄影作品也显得随意而毫无章法，经常在错误的时刻拍下表情尴尬的Shafran，比如他正在说话，指导流浪汉如何使用相机。Shafran声称没有对照片作任何编辑处理，他刻意放弃了传统意义上摄影的美学标准，以避免对贫困的美化。
《卫报》评论说，这可能是本年度审美体验最差的画册，而这正符合Shafran的意图——这个主题本来就不该让人舒舒服服地看下去。
尽管如此，《大街上的人们》并不便宜——首印本的
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