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看漫威电影常会有像看极高品质制作的影集一样，缺乏一种经典感。可以从技术面去找到完美的细节，但全部组合起来却缺乏美感。但《蜘蛛侠：英雄归来》却意外的好，以艺术价值来说，我会列在漫威影史的第二名。
在漫威跨足电影业后，原本应当推出的 部英雄电影，是美漫史上 的英雄第三名的蜘蛛侠。
由于蜘蛛侠原就大受世界欢迎，所以早早卖出电影版权， 落入索尼影业手上，也所以漫威一直没推出蜘蛛侠的独立电影。
但由于索尼影业在影史大导山姆·雷米的《蜘蛛侠》三部曲后，续作的两部马克·韦布系列，因为评价褒贬不一，影响度与讨论度，也明显不如漫威推出的口碑票房叫好叫座的独立电影。
于是在年，蜘蛛侠重新回归漫威电影宇宙，也就有了年上映的《蜘蛛侠：英雄归来》。
延续着漫威的电影传统，《蜘蛛侠：英雄归来》找来了名声不响又年轻的乔恩·沃茨指导。
漫威跟诸位年轻导演的配合，开创了影史英雄电影的成就。关键在于，相较于福斯影业的X战警系列与索尼的蜘蛛侠系列，多是由大制片厂找来有才气的名导，发挥其个人风格来诠释超级英雄。
这样做有好有坏。即使导演本身是美漫迷，但过于强烈的个人风格与创意，是以「个人解读」来看漫画， 拍出导演的作品。
而漫威的做法却是谨守着「漫威公式」，以 漫画的角色诠释、影像安排，强调镜位、场景调度、美术，与制作上的风格统一，来完成电影。
漫威电影的特色，就像是一个系列性的电视剧集，以团队为主，而缺乏个人的美术特性。
它的好处就是品质稳定，除了平平无奇的《 浩克》之外，可说从没有烂片。
但相对的，漫威电影也欠缺了显眼的艺术性，也就是说，没有像《X战警：逆转未来》或《蝙蝠侠：黑暗骑士》那些名导所赋予的个人强烈风格和与电影语言。
即使在漫威的漫画中，不同画师会以其强烈的画风，来表现超级英雄的特点，来做出区隔。
但漫威电影却总是很相似，以至于所有角色都可自由出入其他角色的独立电影，也不会出现违和感，这可说有利有弊。
也因此，看漫威电影，常会有像看极高品质制作的影集一般，缺乏一种经典感。就像看詹姆斯·卡梅隆的电影一般，可以从技术面去找到相当完美的细节，但全部组合起来却缺乏艺术美感。
但《蜘蛛侠：英雄归来》却是意外的好，以艺术价值来说，我会列在漫威影史的第二名，仅次于《美国队长2》。
怎么说呢？姑且不论片型，电影的构成大致分为角色诠释、剧本、结构、场景调度、风格、技术等。
好莱坞电影 的问题，就在于技术面可说首屈一指，但剧本、结构、场景调度等搭配常出状况。
很多B级电影在制作时，各方面都找来 的人才，结果拍出来的电影却像交响乐团各弹各调，以杂乱无章的形式，作出一个烂片。
而漫威在这方面可说协调性 ，但很多时候却只产出一种公式化的套路，只拿到了及格的结果。钢铁侠三部曲就属于此类。
但《蜘蛛侠：英雄归来》却一样在公式化的组合中，把每个环节拼贴成一个 的状态。这必须回到蜘蛛侠的本质，这也跟它之所以是漫威 欢迎的英雄有关。
蜘蛛侠的设定，是一个青少年突然成为了超级英雄。相较于其他经典人物大多为成年人，且多半与其他超级英雄有牵连。
蜘蛛侠在历来的诸多电影宇宙中，却就像是社区型的超级英雄，只身对抗邪恶。
在这过程中，他必须独自一人像蝙蝠侠的创伤忧郁一样，带着青少年的忧郁苦恼，加上面对班叔的死，延伸出「能力越大，责任越大」的特点，让他在孤独中以英雄能力，面对成长的挣扎。
这个原型，原本就是 美漫读者，用以自我投射的背景。而乔恩·沃茨在操作上，活用了汤姆·赫兰德的外型与感觉，让他还原了漫画版蜘蛛侠爱嘴炮的臭屁青少年形象。
而原本单纯的反派「秃鹰」也在巧妙的剧本设定下，让蜘蛛侠的成长得以升华，因此具有超越性，胜过了好些漫威自己的电影。
相对于其他漫威电影的主角，大多在独立电影的首部曲就交代完人物个性，然后就会在不变的框架下，让他们心情出现转折，活化每部续集。
漫威电影中比较好看的首部曲大概只有设定较戏剧化的《钢铁侠》，其他大多是背景与人物性格的交代。而《蜘蛛侠：英雄归来》在刻画秃鹰与蜘蛛侠的关系时，用了一个高招，让蜘蛛侠更具说服力。
由于蜘蛛侠真正的首次登场，是在《美国队长3》担任配角，交代了钢铁侠与他的关系。
所以在《蜘蛛侠：英雄归来》中，蜘蛛侠靠着钢铁侠给他的装备，试图模仿其他超级英雄要干大事，却卷入了秃鹰的 火买卖中。
而因为屡次被秃鹰击败，蜘蛛侠的装备被钢铁侠收回去，而他突然发现自己暗恋的女生，居然就是秃鹰的女儿。
而秃鹰发现跟自己女儿约会的对象居然是自己的敌人，因此就恐吓蜘蛛侠，敢插手自己的事，就杀他全家。
但这过程中，一个跳脱漫威公式的情节设定，让电影整个活起来。秃鹰之所以买卖外星科技 火，是为了给家人过好日子。
而他发现自己女儿看上蜘蛛侠后，虽然语带恐吓，但其实在两次有机会杀蜘蛛侠的时候，却都不动手。
而蜘蛛侠在觉得自己被钢铁侠遗弃的（被带有父亲形象的人抛弃）状态下，唤起了正义之心，打破困境极力阻止秃鹰。
而在 对决中，当秃鹰没有对他作出 一击，他也反过来拯救了秃鹰，而不是任其死在火海之中。
导演在处理蜘蛛侠跟钢铁侠、秃鹰之间的互动，借着正反两方的心境来反映出蜘蛛侠作为有英雄能力的青少年，不知该如何选择的状态。
他一方面想打破钢铁侠对他的保护，另一方面，他却无法像其他超级英雄一般，对秃鹰痛下杀手。
整个事件过程中让他体悟到，他不是那种可以跟全宇宙对抗的、美国队长式的大英雄，他只是一个社区型的英雄，而且还有所欠缺。
所以他也拒绝了钢铁侠邀他加入复仇者联盟的提议。
在这方面，电影不但扣准了蜘蛛侠的漫画形象，而他许多青少年的幼稚行为与嘴炮，也透过高中生活的种种互动，把一种真正属于青少年的黑暗情愫拍了出来。
如果说山姆·雷米的彼得帕克总是过于早熟的成人式阴暗。
那乔恩·沃茨用以诠释的手法就是：常透过嘴炮，与那种想跨出一步却不敢跨出去的青少年迷惘，以及 找到方向的叙事。而这更能传达蜘蛛侠的精神。
虽然因为反派的设定比较简单，让电影的思想性不如《美国队长2》，但打斗的精彩程度、角色刻画、叙事结构的流畅性。
可说凌驾多部漫威电影之上，这当然得益于导演只需聚焦在一个英雄上。
的缺点，可能是电影整个略过了彼得帕克如何变成蜘蛛侠的过程，这是因为他早在《美国队长3》就登场的技术性盲点。
但也不减弱电影的价值，毕竟漫威影迷已经习惯把漫威电影当影集看了。没有开场的英雄也无所谓。
下一期漫威第17部作品，浩克托尔成长记《雷神3》
