大貫妙子_フェビアンレザパネ-東京日和02:34来自LUB艺术
无论如何，荒木经惟都是一个丰富而荒诞的男人。
-年是东京风俗业最有活力和想象力的黄金时期。在那时，已经小有名气的荒木用他那猥亵和色情的摄影作品，向人们展现了那段五光十色花样百出的风月文化。他作为摄影师不光是旁观者，更是那种不堪生活的参与者。在影集《东京幸运洞》中荒木频繁出镜，肆无忌惮的放浪形骸。所有人都认为荒木是一个浪荡不羁的风流艺术家。
直到荒木经惟遇到一生的挚爱——青木阳子（原名）。
荒木经惟和荒木阳子的爱情故事，一直在圈内流传甚广。阳子和荒木互相深爱着对方，自从和阳子结婚后，荒木的镜头中就只有阳子了。
他曾说“所谓摄影，就是拍摄你最喜爱、最亲密的东西，拍摄近在眼前、就在身边的东西，就是拍人。”
阳子在其自传随笔《我的爱情生活中》写道：
“感觉双方都经历了各种磨合，即便是现在我俩也经常吵架。但是，（这样说好像有些唐突）我很喜欢他的体味。我想这才是问题的关键吧。钻进他的被窝，隔着睡衣，闻着他身上的气味儿，我的心顿时温柔地松懈下来，一股酸甜酸甜的感觉涌上心头。我想，除此之外，再也没有能慰藉我心灵和身体的地方了吧。”
荒木经惟到底有什么魔力，能够让电通公司最漂亮的女职员，为之倾倒？（在认识阳子之时，荒木经惟只是一个不知名的摄影师）
“莫迪里阿尼的杏眼女人，戈达尔的电影，印度丝绸的头巾，妮娜·西蒙的弹唱……是他，将这些艺术的魅力传达给了我。他将沉睡在我心中，我非常喜欢的那个“我”挖掘了出来。如果没有遇到他，也许我就这样毫无觉察地度过一生。如果我和一个感受力极其普通的男人结婚，也许就是睡眼惺忪，迷迷糊糊地度过一生吧。”
有人曾说，是阳子独具慧眼，在荒木还未成名之时就发现了他异于常人的天才。读过《我的爱情生活中》后，我们就会了解，阳子并没有如此的心机，她只是一个简单的女人，凭着自己的内心，坚定的选择和荒木在一起。
”母亲曾这样问过我：
“经惟会如此有名，你从一开始就知道了？”
我回答道：
“其实，我也不知道他会不会出名。我只是觉得和他在一起，我会很幸福的。”
我至今都这么认为，这世上除了他，没有第二个人如此了解我了。这不是幸福，是什么呢？”
——《我的爱情生活中》
荒木经惟把与阳子5天4夜的新婚蜜月旅行，拍摄制作成影集《感伤之旅》。影集中真实展现了这对新婚情侣的私生活场景，其中不乏暴露的性爱场面，《感伤之旅》引起了摄影界及日本社会的巨大震动，奠定了日本“私摄影”的地位。
荒木经惟说过“我的摄影人生始于和阳子的邂逅。”就是这样深爱的两个人，互相在生命中有着重要地位的两个人，为什么在《感伤之旅》中，我们看不到新婚的喜悦，却在照片中传达出淡淡的忧伤？阳子在照片中那淡淡的哀愁、如棺材一样的石凳、被啃咬一半如同骷髅的苹果......这些照片在向我们传达什么？
荒木经惟自己从来没有正面回答过，只是从他的好友那里得知，在和阳子结婚前夕，荒木的双亲刚先后过世，所以照片中会流露出感伤。
这固然是感伤的一个原因，但我更加愿意相信的是，这源自于日本的物哀美学。当美好、幸福、甜蜜到极致，必然会转向衰败，而美丽过后的凋零，才是真正值得欣赏回味的美。
《东京日和》里的荒木经惟，再也不是那个行为怪诞的风流浪子。
因病早逝的阳子，仍然不断出现在荒木生活中的各个角落。
极度的思念无处排解，唯有艺术和摄影。
阳子走后的日子里，荒木的摄影出现了大量的空镜，和阳子一起共进早餐的阳台也慢慢变成了废墟，不久他和阳子一起喂养了22年的猫chiro也因为癌症，离他而去。
东京日和，东京的阳光依旧灿烂，但是那个和自己一起享受阳光幸福的人却再也回不来了。
和阳子的点滴往事，如钢针一样刺痛着内心。比针刺更痛的是，和妻子有关的一切正在逐渐消失。
《东京日和》里我们看不到那个桀骜不驯的天才摄影家，只有一个深爱着自己妻子的丈夫。
荒木经惟是一个复杂丰富的天才，他那惊世骇俗的摄影作品，他和荒木阳子的如歌爱情，都值得反复阅读。
他那表现情色、欲望的作品背后，蕴藏着巨大的生命活力。那是一种对躁动、隐秘的偷窥，是对人类原始欲望的挑动，更是对于美丽被摧毁后的悲剧的审美。
从荒木经惟的作品中，我们能感受到来自于东方的禅意，在欲望和情色的掩盖下，我们体察到了生命绚烂到尽头后的一丝余味。在生的绚烂下，往往出现死的阴影，古老东方哲学被隐藏到作品中，这是荒木经惟作品蕴含巨大魅力的源泉。
