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犯罪动作类型电影广受全球观众喜爱，亚洲地区以香港、韩国为生产大宗，台湾近年也积极发展此类型片。同为90后出生的导演洪子烜与动作指导洪昰颢，是甫窜起的国片新锐，两人首次携手合作《狂徒》即入选本届釜山影展，受国际媒体瞩目同时，也为台湾动作类型市场的未来打开一扇窗。
国片《狂徒》入选本届釜山影展亚洲电影之窗单元，于影展首映后，美国《好莱坞报导》（TheHollywoodReporter）评点为「融合80年代香港警匪惊悚片，及70年代美国影集肮脏晦暗风格的亚洲动作片，可望活络动作类型片通路，并在亚太地区及海外市场缔造话题。」
台湾黑帮动作片《狂徒》导演洪子烜今年才27岁。年他担任电视剧《鉴识英雄Ⅱ正义之战》动作导演时，结识大他一岁的动作指导洪昰颢，两人同样热爱动作电影，尤其对韩国动作片情有独锺，于是携手合作以银行大盗及窃车集团为题材的《狂徒》。
说起拍片缘起，洪子烜念世新大学广播电视电影学系大一起，就尝试拍摄动作类型短片，大二拍了一部关于俄罗斯军事武术的短片《破贼SYSTEM-A》，让导演陈玉勋年主动在脸书上介绍他，大三更以《欺逃人》获台湾青春影展铜奖。
洪子烜坚持自编自导，常以社会案件当成剧本创作灵感。有次看到一则运钞车抢犯的新闻，兴起将此当成故事开端的念头，「之后我看到窃车集团锁定下手目标装设GPS的偷车手法新闻，决定将两者交织碰撞写成犯罪动作长片，因主角个性邪恶，于是将片名取为《刁民》。」
《刁民》剧本写了一年，洪子烜在朋友介绍下认识喜阳制作总经理洪维志，在其协助下申请到年度的国片辅导金万元，并在金马创投会议上获贵金影业及「高雄人」的青睐，共同集资制作费万元。
吴慷仁、林哲熹不只徒手打架，也利用环境中的物品设计动作，有点像早期成龙、洪金宝的动作片。确定开拍后，前置期邀来以电视剧《麻醉风暴》获金钟奖最佳编剧的黄建铭修改剧本，故事原型没变，但增加许多有趣的反转设计，事件更丰富，也让吴慷仁、林哲熹两位主角性格更立体，并加强故事逻辑性。洪子烜指定找洪昰颢合作，参考很多香港、韩国、好莱坞影片，再融合台湾在地元素。电影后制完成后，更名为《狂徒》。
洪昰颢年以《痞子英雄2：黎明再起》替身演员入行，他为《狂徒》组成10人的动作组，从前置期就与洪子烜研究剧本：「导演希望动作有趣味感，因此在废车厂、海产店的动作戏中，主角们不只徒手打架，也利用环境中随手可得的物品设计动作，有点像早期成龙、洪金宝的动作片。」吴慷仁的街头式格斗，面对一、两个人对决轻松利落；林哲熹则以体力、冲撞取胜，拳脚招式较无厘头，常会弄巧成拙或歪打正着。
单看台湾巷弄会觉得老旧、灰暗，但在低矮房子的巷弄间拍戏，营造出的压迫感更有独具的面貌。
武打动作戏最难的就是摄影与镜位，洪昰颢在动作设计时会先想好分镜，提供给洪子烜及陈克勤、陈志轩两位摄影师参考，但也强调所有动作镜位，都要回归剧本及角色状态：「如此一来，摄影师指导的镜位会更精准！」
洪子烜笑说，拍动作戏最有趣的是镜头与动作的配合：「它是个奇妙的状态，不是动作到哪、镜头就到哪。有时要比动作快一点、有时要慢一点，没有定律，只能以直觉判断镜头该在什么时间点转换，只要抓住这个呼吸的感觉，后制剪接师也能抓到相同节奏。」
最重要的海产店打斗戏中，洪子烜、洪昰颢大胆尝试动作与音乐的搭配。他们请活跃于好莱坞电影预告片及电玩配乐的华裔美籍作曲家CliffLin，先做一首近4分钟的音乐，10几个人跟着音乐排练多次，以掌控动作的节奏。
洪子烜坦承：「刚开始大家都不习惯，花很多时间找出动作节奏的时间点，希望这场动作戏不太一样。」配乐先以一半的速度练习，之后慢慢加快，「我们想实验这种方式对动作戏节奏会造成什么变化，也发现这样的玩法，每个人会抓音乐时间点走位到设定的位置，效果较工整且容易掌握。」
洪子烜特别偏好台湾巷弄景观，学生短片中就多次呈现在暗巷间的追逐戏，这次拍《狂徒》，也安排多场在窄巷暗弄及楼梯间的打斗戏。他解释：「台湾有许多背靠背的大楼及防火巷，单看巷弄会觉得老旧、灰暗，但在低矮房子的巷弄，以及空间狭窄的楼梯间拍戏，营造出的压迫感更有独具的面貌。」
《狂徒》在釜山影展打响知名度后，热爱动作片的洪子烜不担心被定型，反而希望与洪昰颢携手持续朝此方向努力，建立台湾动作类型电影的基础，赢得观众肯定，不让好莱坞、韩国、香港片专美于前。
