做家：南希·布莱恩特
概要
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本协商的目标是促进对服饰裁剪与面料在体魄四周的外型之间相干的了解，这是由玛德琳·维奥涅特MadeleineVionnet）开垦的。经由从40件被以为属于维奥涅特的文物中遴选出来的六件维奥涅特制服，以阐明维奥涅特剪裁的方方面面。别离议论与参考彷佛和不同的制服裁剪。纱向与面料在体魄上的方位关连，用启齿来塑造体魄的概括样式，以及插片的应用都是维奥涅特剪法国古装计划师玛德琳·维奥涅特的服饰计划吸引和唆使了很多今世服饰计划师、制版师和计划教诲从业者。一些维奥涅特的计划以其繁杂性而出名。其余的计划则在版片的形态上稀奇的简明，但当穿戴时，面料柔和地勾画出生体的概括，和顺地构成优美的服饰。
维奥涅特最知名的也许是她对斜裁的应用（贝克特（Beckett），年；布莱恩特（Bryant），年；德马利（DeMarly），年；《钻石与钻石（DiamondDiamond）》，年）。在20世纪20年月，维奥涅特的斜裁（也被称为交错裁剪，尤其在英国）齐全改动了女性的时髦。依据卡特（Carter，年）的说法，这类剪裁是她对时髦界浩繁而长期的进献。使人歌颂不已的不只是她的剪裁，尚有她对整个排版的高明欺诈（原文这样）”（第37页）。
维奥涅特的做品是讨人喜爱的。让腰身称身而不是经由败露来显现让体魄的弧线。布罗克曼（Brockman，年）说：
“她对成见的齐全了解使她也许高明地穿上衣服，臀部或胸部暗影的暗意被暗意出来，但从不强调。”（第41页）。
为了实现她驰名的剪裁，维奥涅特先披挂再来做她的计划，这类本领也被称为平面剪裁。米尔班克（Milbank，年）形色了这个进程：
维奥涅特的做品是在一个小人台模特的体魄上构想出来的，尔后交给了一个服饰计划师 夸大成版片。维奥涅特确信经由绘画来计划会束缚、阻拦她发觉斜裁。由于她力求于从 集体上启程，把这件服饰看成一个集体来看。（页）
为了了解维奥涅特的裁剪，我发起在协商了版片排料图和本文的议论后，经由用面料立裁来训练她当面料的把握本领。经由协商维奥涅特的做品，今世服饰计划师也许更好地舆解面料与体魄概括之间的相干。她用布料塑形来提升服饰称身度的本领，也许融入到现今盛行服饰的剪裁中。
本协商建设在以前的两项协商的基本上，这两项协商议论了维奥涅特的面料纱向与体魄、服饰计划的相干，以及维奥涅特塑造服饰以塑形骸魄概括的不同方法。
第一项协商（Bryant，年）会合在维奥涅特剪裁的三个慷慨面的概括（纱向，用于贴称体魄概括的塑形，面料的欺诈）。接下来的协商（Bryant，年）会合在第一个协商中议论的Vionnet剪裁的一个特性上，希奇是在她的做品中，装潢办法和构造计划之间的彼此相干。本协商的目标是增加玛德琳·维奥涅特所提议的斜纱（或斜裁）与面料在体魄四周的塑造之间相干的常识。
计划协商
协商人员在如下地址协商了40件维奥涅特的做品：多数会艺术博物馆的服饰学院、纽约古装学院（FIT）的爱德华·C·布鲁姆计划实验室、布鲁克林博物馆（均位于纽约）以及伦敦的维多利亚和阿尔伯特博物馆。对每个文物实行检讨，绘制了重视图、背视图和计划细节。前提理睬下，从几个角度拍照这些衣服。另外，用形色性文字解析来纪录服饰的构造本领，并对服饰实行丈量，以构成每件文物1:8的疆土。
年3月，三十五件维奥涅特服饰在纽约古装学院的“三个姑娘：玛德琳·维奥涅特、克莱尔·麦卡戴尔和川久保玲”展览中展出。此中一些文物的展览相片和它们所附的版片图都是由纽约古装学院的协商人员所置备。本协商包含了此中两件制服的相片。
由纽约古装学院展览中的八件维奥涅特制服是从法国服饰艺术同盟（Fran?aisedesArtsduCostume）借来的。即使UFAC推辞了我检讨文物的乞求，但仍旧获准了在典籍馆里协商维奥涅特的影集。这些相片（正面、侧面、反面）都是维奥涅特从年到年每年两次向巴黎服饰工会学院挂号计划做品的文献。看了维奥涅特挂号计划的一同相片档案后让我能归纳她特殊的剪裁来解析计划中彷佛性和差别。我被理睬窥察维奥涅特在法国服饰艺术同盟的收藏（档案）中的一些棉麻胚样做品（底细）。
从纽约古装学院展览中协商的文物和涉猎的服饰中，我取舍了六件维奥涅特的制服。我取舍这些是为了阐明维奥涅特各式聚集斜纹的裁剪本领，经由相比六件服饰在剪裁上的异同，来解析斜纹与面料在体魄概括四周的塑造之间的相干。表率包含三件长晚制服、一件短晚制服、一件燕服和一件晨衣，也被称为女燕服（déshabillé）。
这个样本中的六件长袍，我用四分之一英寸的图纸，将版片的八分之一比例图夸大到四分之一比例。把四分之一比例的版片描在纸样上，尔后贴在一同，以检讨单个版片形态的正确性。尔后我用筹划机帮忙的计划软件程序将四分之一比例的版片数字化。我再绘制二分之一比例的版片，增加了缝份，尔后裁剪和缝制面料复成品，以检讨每个计划复制的详细性。
限定性
我的版片的比例图（图2、4、6、12）也许有些禁止确。有限的出行估算，博物馆劳动人员的时候束缚，以及研习空间的可用率致使了在每个地址只可片刻参观。在处置版转瞬需求希奇警惕。由于协商人员需求戴上手套以庇护文物，因而很难实行详细的丈量、纪录。由于劳动空间有限，我决计在现场制做八分之一比例的版片图。削减比例便会构成潜在的禁止确性。
三维服饰没法平放以赢得绝瞄正确的尺寸。没有标识，比方针或线都是不被理睬在这些文物上应用的，使它更难顺着纱向线，定点配置每件衣服的经纬向参考线来丈量每件服饰衣片。织物解析镜用来帮忙窥察纱线。假定是顺着经线拼缝的，常常，纱线是接缝存在的独一线索。但当应用丝绒、查米尤斯绉缎等面料制成的衣服，其纱向尤其难判定。
斜裁的衣服跟着时候的推移会逐突变长，使衣服产生变形。柯克（Kirke，年，第70页）形色了维奥涅特在裁剪（矩形）衣片前做的一个预备劳动，即在布料片上挂上重物，将布料片吊挂起来。这类本领让面料在剪裁前已实行过拉伸。即使这样，经由量年的穿戴和寄存，一些拉伸也许仍旧曾经改动了衣服的原始形态。
要查明一件文物的版片的形态，不能假定每一同在斜进取的剪裁都是齐全的正斜（45度纱向）的裁剪。有意维奥涅特应用的是偏私纱，但并不是齐全的斜纱。维奥涅特也在几件有锯齿缝的制服上应用了偏私纱而不是直纱向的缝边。德鲁塞多（Druesedow，年）议论道：“维奥涅特经由支配笔直披挂在体魄上的歪斜角度（或布料的对角线），制造出了纺织品以自己内涵构造去塑造裙子的裙子”（第58页）。另外，维奥涅特并不老是对称地裁剪出服饰的左右双方。这些挂念都增加了绘制复制版片的繁杂性。
随以后陈述而来的版片图是为了帮忙了解维奥涅特一些做品中的剪裁。版片形态的比例图在页面上胪列，以便使直纱与页面的笔直边平行。这类展现格式用于阐明维奥涅特应用的纱向，接缝和下摆的缝份已从这些图解中剔除。接缝边际画圈的大写字母示意彼此般配的缝纫线。为了更深入地领会这些计划，版片图也许用复印机夸大，剪出的版片，沿缝线贴在一同，般配对应的字母标记。这些按比例削减的纸制复制裙子也许做为面料立裁实验的基本。
协商后果
表率中的六件服饰将别离陈述，并参考每件后续服饰在剪裁上的彷佛性和差别。另外，一些其余维奥涅特“签名”的计划特性会被纪录。
查米尤斯绉缎晚制服
图1??图2维奥涅特的淡绿色查米尤斯绉缎晚制服是来自服饰学院的藏品，如图1所示，它只由四个多少形态构成——上身前片、上死后片、裙摆、领口/领结。每一片都在体魄上定位以也许用到斜纱，斜裁上衣前片的风帽状的领口是一个维奥涅特签名的特性。上衣背部V型领圈的直纱向拼缝边际是斜裁的来由。这些直纱边际波动住了领口，以尽管最小化影响V型领口的拉伸（见图2）。
领口成即是在反面的V型领圈上缝一个斜裁的条带。领子从左肩点发端，尔后在后中变宽，构成一个风帽的成就。衣领中后部份被缝进了重物。领口从右肩点发端伸长成条带，在右肩上打一个胡蝶结。
上衣前片和后片的下摆边际构成锯齿形的缝合线跨越臀部一圈。这些对角线接缝边际并不是齐全顺着纱向直线剪裁的。缝在锯齿形缝合线上的八个裙摆版片的上端是沿纱向剪裁的。这些裙摆的边际，为了波动上衣的下摆部份尽也许免受拉伸影响，八个裙摆版片都是顺着直纱向与相邻的版片缝合的，也波动了这些（版片的）边际。
裙片环抱上衣的一周与上衣下摆缝合，裙片顺着体魄让纱向在垂下时朝着斜方，从而凸显出臀线和身形。这条裙子没有紧贴体魄的其余部位，只留住管状廓形。
在小腿下部，裙片不是缝合在一同的。花瓣状的成即是由八个裙片的弧形底摆构成的。下摆开放的成就，加之斜裁的裙身，能在穿戴者行走时抵达一种优美流通的成就。没有应用省道或紧扣的配件，典范的维奥涅特计划。裙子从新顶套入，这也是维奥涅特的另一个计划标识。
丝绒晚制服
?图3?图4深紫赤色丝绒晚制服，来自服饰学院，如图3所示，是裁剪出一个大的斜纱裙子前片和一个后片，和一个侧插片。三角形、方形和菱形的插片经罕用于腹部侧边和腋下，是很多维奥涅特计划的典范。由于这个腹部侧边插片是纵向剪裁出的（在笔直方位上贴称体魄），它的目标不是欺诈斜裁对体魄概括实行塑形。相悖，它有几个其余用处。
裙子先后片被切掉三角形的部份，为了裙子下摆的纱线也许跟着腹部双侧的这些启齿地区天然下垂（见图4）。从连衣裙先后片中讨取的部份构成的角度没有插入该空间的腹部双侧插片的角度大。因而，在侧身的衣片插入后，必需强行翻开裙子先后片的三角，以适配侧身的衣片更大的角度。裙子下摆部份的纱向被迫下降，在腹部侧插片下方堆褶。这件裙子展现了两种维奥涅特典范的外型本领：应用启齿让纱线下降以构成堆褶样式，以及插入与相邻双方角度不同的插片。堆褶下降在裙子的前背面的双侧邻近，侧身插片的下方。裙子的前中庸后中地区都是腻滑的，构成纤细的廓形。
从正面和反面的侧缝角度的差别也许看出，前片的堆褶要远多于后片。裙子的正面有相当大的褶量，底摆的（边际线）长约英寸，凭借两条缝线。抛开堆褶，裙子的底摆长度曩昔面的小腿中心伸长到死后拖地，显得十分优美。左前的侧缝用的是经纱，左后的侧缝用的纬纱。裙子右侧的侧缝刚好相悖：右前的侧缝用的是纬纱，右后的侧缝用的是经纱。顺着这些侧缝的不会产生面料的扭动，这也许是由于两个相异的纱向拼缝的后果。裁的表率。腹部侧边的插片形态不是对称的，其经纱也不是笔直对齐着体魄上的。插片的上端向反面扭转了大致一英寸。插片先后缝合线的夹角也是不同样的，这与腹部同后腰之间的体魄样式差别关连。维奥涅特的多少学与数学办法润饰体魄概括成即是显著的。
这件衣服的腰线并不是服贴的。这也供应了适当的放松量，云云斜裁不会收紧体魄样式。腹部侧的斜纱插片构成了显修长的计划，只在腰治底下压缩形骸。和查米尤斯绉缎晚制服同样，这款制服的前片领口也是斜纱的，后片的V型领口的边际是直纱，以波动裙子的边际。没有应用过省道，并且衣服不需求系扣就也许简易着穿。
长绉绸晚制服
?图5?图6由服饰学院所属的晚制服，如图5所示，是由一条斜裁连衣裙和一同斜裁的小披肩构成的，用的是橙赤色的真丝长绉绸。有且惟独三块版片：前片、后片和一同小披肩（见图6）。裙子前方有省道，为使胸部润饰出概括，即使维奥涅特并不时常应用胸部周边的省道。侧缝线有轻微收腰，裙摆是打开式的，云云体魄的概括只轻微表现出来。这类简明的A字裙概括在其余维奥涅特的计划中反复呈现，在本协商中未几做议论。裙子天然下垂，用领口的两颗纽扣毗邻到小披肩上，必需穿戴小披肩来稳固住裙子（以避免滑落）。
维奥涅特以袖子与小披肩合二为一的计划而出名。“一片式”（忽视拼缝）剪裁的小披肩希奇高明。一个长长的斜纱启齿在反面翻开。维奥涅特时常斜向剪开版片翻开布料，来给体魄塑形。
关于以前议论过的丝绒晚制服，是用插入一同版片进启齿，让裙子的纱向下垂并构成堆褶。这类计划中，斜纱的启齿伸开时，能让面料在肩部塑形。这个启齿也构成了小披肩的下边际线。斜纱启齿的自在端包裹停止臂，并钩住裙身前片的胸部内侧。（转移处的）对边构成前、后领口，不停伸长到前腋下的拼缝。顺着小披肩的领围线上的扣环与裙身上的袢扣贯串接。
小披肩上严惩的喇叭袖是另一个维奥涅特计划的特性。袖子在腋下翻开，构成了小披肩的领口和下边际线（见图5c）。因而，腋下地区是翻开的，以供手臂运动和透气。这件的小披肩的计划险些与法国服饰艺术同盟里维奥涅特相片档案中所穿的另一件裙身计划略有不同的小披肩齐全不异。这件斜裁的长绉绸裙和它的小披肩，加之小披肩反面的开叉，给体魄供应了概括上所需的塑造。
绉缎背拼缎晨衣
?图7?图8维奥涅特计划了各式包裹格调的睡袍和晨衣。图7所示，纽约古装学院的灰白色真丝绉背拼缎晨衣服饰藏品即是一个例子。这件衣服展现了维奥涅特用面料有光彩和无光彩两面临迩来强调服饰的剪裁。维奥涅特其余值得注意的计划特性包含（a）各式多少形态版片的应用（见图8），（b）袖子上半部份连同衣身前片剪裁在一同，（c）斜向剪开版片本领，（d）服饰插片，和（e）不应用纽扣、拉链等配件。左右侧的裙身和胸前部份的剪裁是错的称的。维奥涅特时常避免应用侧缝，就像这款晨衣的计划同样。
宽松的廓形与以前议论的三种计划构成相比，独一双体魄概括的塑造，是在后领口和肩部地区，制做了很多的小省道。其余部位的塑形用来构成褶量，而不是使服饰更贴称体魄概括。
上衣的右前片有一个长长的启齿有两个用处：它翻开版片，在其顶端插入前领口插片，并将衣服隔开，构成两个伸长的领巾，将衣服稳固在领口。领口三角形插片以斜纱方位插入，构成了风帽的成就。脖子边际直纱的三角形插片，波动了它所毗邻的斜纱领巾的边际。上衣的右前片扭转插入裙摆中，使上衣在体魄上的呈斜纱方位，从而使上衣前片和领巾悬垂得楚楚动人。另外，上衣右前侧的直纱边际，增加了缝线波动性，以最大水平升高对与之相嵌的裙摆的斜向拉伸。
另一个启齿鄙人袖片，是用来插入上衣后片/袖片伸长出去的三角形部份。跟着下袖片缝纫就位，这个宽角度的三角形让下袖的纱向下垂，鄙人袖构成喇叭口。当穿戴时，下袖向外打开成斜纱的天神袖。而天神袖的下底摆都在直纱上，波动了这些边际。在这款晨衣的袖子上，应用启齿和三角形的插片来制造堆褶，因而前议论过的维奥涅特丝绒晚制服在启齿和插片本领上的变式。
裙摆和上衣的反面都是在斜纱上裁剪的。毗邻裙身与上衣反面的接缝，是由几个歪斜纱向边构成，因而构成了多条斜纱接缝。由于相邻的纱向不同，顺着接缝的纱线产生扭动是可被预测的，但并不显然。
在维奥涅特的很多袖子计划中均也许看到腋下的插片，这类插片也许塑造出适称体魄概括的晨衣外型。插片给手臂供应了所需的灵便性，希奇是在这个计划中险些没有抬臂外型趋向的时刻。米尔班克（年）议论了维奥涅特塑形骸魄的数学办法和她应用版片之间的相干：
维奥涅特被称为时髦界的欧几里得，用多少图形做装潢用和有用的本领吞噬 了她做品里的重头。三角形腋下插片让不是套在裙子上的袖子更好穿。三角 形安顿在衣领，则成为维奥涅特的风帽式或绕领式领口的精美。（页）
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缎面短晚制服
?图9?图10这件淡绿色的真丝缎面短晚制服由京城服饰学院（KyotoCostumeInstitute）借去纽约古装学院的“三个姑娘：玛德琳·维奥涅特，克莱尔·麦卡德尔（ClaireMcCardell），和川久保玲（ReiKawakubo）”展览（见图9）。这件制服经由剪裁，布料能高明地勾画出生体概括。像绉缎背拼缎晨衣那样，在纬纱上完好的裁剪，没有侧缝（见图10）。应用纬纱裁剪取代保守的经纱裁剪，以避免接缝。前中的两个省道当面料实行了一些塑形，由于它是受左右肩带牵引的。
上衣后片是保守的经纱方位，而上衣前片的双侧在穿戴时扭转成斜纱向。因而，前V型领口沿边有波动的直纱向，以避免拉伸，后V型领口沿边有斜纱。兴许在后领口的边际贴了牵条以避免拉伸。
斜裁的上衣前片是由很多的启齿，在前片右侧应用的濒临是经纱，左侧的濒临因而纬纱构成的。云云的纱向供应了相当波动的接缝毗邻。上衣前片和双侧的斜纱有助于面料对体魄概括的塑形。从启齿间提裁剪出的三角形表现的影响像省道同样，使面料与腹部的人体概括愈加贴合。这类形态的启齿也让面料也许在体魄四周屈曲，消除上臀围的侧缝。为了使得上臀围面料的塑形，四个小三角形的插片顺着前片最底下的缝合线插入，并毗邻裙摆。
这条裙子展现了维奥涅特应用启齿实现两种判然不同的外型本领：
启齿也许去除部份面料，使面料与人体概括愈加贴合；启齿处插入一同更宽 的三角形面料时，会把面料翻开，使得被剪开的部份与体魄之间放出余量。
绉绸晨衣
?图11?图12着末一个表率是来自维多利亚和阿尔伯特博物馆的一件橙色真丝绉绸裹身晨衣服饰藏品，如图11所示。它有着此次取样中最繁杂的剪裁，展现了雷同于以前议论的表率里的各式维奥涅特计划特性。图12的版片图显示了这件制服的裁剪。它聚集了直纱（裙摆前片、领口）和斜纱（裙摆后片、袖子、裙摆双侧、上衣前片/肩带）版片剪裁。它也有袖子插片和上衣反面插片。上衣前片/肩带与相邻的版片缝在一同，云云穿戴的时刻，面料会扭转到斜纱向，雷同于前方几个表率中的纱向。严惩的前翻领，在体魄上展现斜向，像风帽式领口垂下，借助着垂荡的样式在左侧系上一颗纽扣。翻领边际是直纱，供应了波动性。上衣前片伸长成一条边际是经纱的腰带。腹部右侧的缝线处的启齿也许让腰带环绕和打结。维奥涅特的很多计划里包含长腰带，雷同本表率中环绕在腰部构成的腰带。
斜裁的裙子反面有一个近乎在直纱上、维奥涅特特殊的启齿。这个启齿翻开面料，让更宽的三角形插片插入到上衣前片里。同时，让裙子反面的纱向下垂到裙摆处，构成堆褶。附加的堆褶是由裙摆侧片和裙摆前片的插入所供应的。
裙摆侧片在穿戴时呈斜纱向，优美地下垂。这个三角形裙摆版片的缝线一条贴合于裙摆后片，另一条裙摆前片。裙摆双侧的缝线都在直纱上（一条经纱，一条纬纱）。裙摆后片的上部地区与裙摆双侧的毗邻处缝线在斜纱上。裙摆版片双侧的直纱边际波动了裙摆后片的斜纱边际。在纬纱上剪裁的裙摆前片，与裙摆双侧的经纱边际缝合。三角形的第三个边则成了裙摆的底边。裙摆前片的自在边，构成了前下方的斜纱启齿。裙摆有着充实的堆褶，优美地垂下。
充实堆褶的天神袖是在斜纱上剪裁的，纱向对一些体魄的概括实行了塑形。此袖子是对和服裁剪的一种变式，带有一个过臂省道，让袖子润饰出肩膀的概括。一个腋下插片和上衣后插片的组合，让面料循着腋下的体魄概括塑形。袖子上呈对角的两条接缝，将袖子毗邻到险些顺着直纱剪裁的上衣先后片上，再次波动了上衣先后片的边际。
综上所述，这件晨衣展现了维奥涅特在纱向、启齿和插片方面的外型本领。维奥涅特剪去了这件衣服上的一些部份，云云她们穿上的时刻就会构成斜纱（袖子、裙摆双侧、裙子反面、上衣前片/肩带）。这些服饰部位的斜纱让面料塑形。譬喻，斜纱为袖子对肩部概括供应了塑形，裙摆双侧的优美的堆褶，以及前领口的垂荡。其余衣片在纬纱上裁剪（裙摆前片、领口）。启齿被应用在裙子反面，用来插入更宽的三角形插片在上衣前片里，使得裙摆有了堆褶成就。袖子的插片和后插片也对体魄概括有所塑形。
归纳
此次取样取舍的六件衣服来阐明维奥涅特对斜裁的应用，并聚集她在启齿和插片上的应用本领实行议论。协商后果查核了面料在穿戴时与纱向的相干，以及斜纱与经纬纱、偏私纱的组合。还议论了欺诈纱从来波动两条不同布纹边际的毗邻。维奥涅特的斜裁对身段有高明润饰，这与（贴称身上每一条弧线的）斜裁的出名度构成了鲜明相比。
图12所示的版片形态中不言而喻维奥涅特对多少形态的热中。用多少形态裁剪服饰所需求的数学精度是不言而喻的，这些多少形态既要希奇详细，又要非常优美地贴合人体概括。正如德马利（年）所评释的那样，“像香奈儿同样，维奥涅特不画草图；她在体魄上开创的。从她曩昔的勤苦劳动中，她也许比那时的任何人都超卓的应用面料和裁剪”（第页）。
维奥涅特在用面料塑形骸魄时很少应用省道，当应用省道时，有意会因而意料不到的方法。本次取样的六件衣服中有三件含有胸省（图6）、后领口省（图8）和过臂省（图12）。
维奥涅特经罕用启齿来塑形面料，使之适称体魄。在颈部（图6，8）、袖口（图8）、臀部上侧（图10）和腹部双侧（图4，10，12）剪出启齿。面料在某些境况下是在直纱上剪开的，也有另一些境况下是在斜纱上剪开的。
在版片上剪出启齿的两个目标之一，是在某些境况下，经由启齿翻开面料，让另一同更宽的三角形插片插入面估中。云云使得布纹顺着启齿的顶端下垂，从而在服饰上构成堆褶。兴许让面料塑形骸魄概括（图4、6、8、12）。（另一个目标是）在其余境况下，启齿被用往复掉面料的三角形部份，使面料顺着（缝纫上三角形的）两个对边在体魄的概括上塑形（图10）。
维奥涅特时常聚集插片和三角形插片与这类启齿本领来制造概括塑造。插片用于腹部双侧塑形（图4、12）和颈部塑形（图8）。三角形插片用于腋下塑形（图8、12）和腹部同后腰之间的塑形（图12）。
本次议论的要点是应用纱向、启齿和插片来使服饰塑造的与体魄概括相适配。服饰的剪裁与取舍面料构造构造、分量和悬垂性是亲密关连的。本次取样的六件制服所用的真丝面料包含查米尤斯绉缎、丝绒、罗马绉、绉缎背拼缎、缎和绉绸。即使面料的分量、表面质量和弹性各不不异，但这六种面料都具备固有的悬垂性，使它们也许与人体概括一致，并与服饰的剪裁相调和。从本次取样中的六件制服的分量、质量和悬垂性差别看来，这些并不会对解析纱向的熟用、启齿和插片塑形本领构成显著影响。
一些维奥涅特的计划中包含着质朴的气质，如图5所示的连衣裙。它的简简明单地就隐藏了小披肩上惹人注视标剪裁。其余维奥涅特的制服在剪裁上显得希奇扑朔迷离，确实这样。瓦涅（Waugh，年）引用了《永世盛行（AlwaysinVogue）》的做家伊尔卡·蔡斯（IlkaChase）和（前《时髦（Vogue）》杂志编纂）埃德娜·伍尔曼·蔡斯（EdnaWoolmanChase）的话：
维奥涅特制造了一种剪裁办法，一种把布料缝在一同的办法，这类办法希奇 繁杂，但谁一旦控制了它，就完备了科学上纯真的办法。她是布料艺术家， 亦如绘画畛域的毕加索同样。（第页）
很多举世出名的古装计划师，包含阿道夫（Adolfo），比尔·布拉斯（BillBlass），奥斯卡·德拉伦塔（OscardelaRenta）和侯司顿（Halston），都以为维奥涅特影响了他们的计划（“体魄尊崇（BodyWorship）”，年）。今世服饰计划师、制版师和计划教诲者也许在协商玛德琳·维奥涅特的面料塑造计划特性中受益不浅。她的裁剪本领也许融入到服饰计划中，以讨人喜爱的方法高明地贴合于体魄。
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